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Gabriela Bustos
“VER CINE EN CUBA SIGUE SIENDO UN PRIVILEGIO Y UN COMPROMISO”

Por: Diona Espinosa Naranjo

“ … A mí siempre me ha gustado la música… tú sabes que trabajé en la CMQ TV en el departamento de archivo musical y mi responsabilidad allí era la de clasificar la música que se compraba. Esta experiencia, este entrenamiento que yo tenía sobre la música, hizo posible que no sólo el documental del Che, sino NOW también, fueran resultado de mi predilección por la música, aún si ser yo músico.”
“ En cuanto a la banda sonora también hay una unidad estrecha en todo el noticiero, aunque haya variedad de música y efectos utilizados en las diferentes noticias.”
“…E mis documentales e incluso en los noticieros, la música es como una especie de eje principal…”
“…Cuando hago mi trabajo, lo hago pensando simultáneamente en la música que necesito, en posibles efectos musicales antes de que termine la edición del documental.”

(Tomado del catálogo oficial del IX Festival Internacional de Documentales “Santiago Álvarez in memoriam”)

Resumen de entrevista concedida por Santiago Álvarez a Mario Jacob
Viña del Mar 12-12 1969

El periodismo cinematográfico no es un género menor, ni un subgénero. Desjerarquizarlo, mezclarlo u no tener en cuneta su independencia de otros géneros cinematográficos significa un error de apreciación del contenido y de la forma. Por tanto, debe afirmarse que el periodismo cinematográfico es una categoría propia e independiente del cine.
En los encuentros especializados, coloquios, semanas de cine, seminarios, etc. hemos visto con frecuencia manejar criterios del cine documental como un género acompañante o producto adicional de relleno del verdadero programa, es decir, de la película de largometraje de ficción con actores.
Emprender una discusión a partir de la comparación de los géneros y de los lenguajes de una u otra forma de abordar la realidad no es productiva.

CONVOCATORIA
La Cátedra Honorífica de Periodismo cinematográfico Santiago Álvarez de la Universidad de La Habana y el ICAIC
Convocan:

Belkis Vega inició su carrera como realizadora en la década del 70. Hasta entonces el nombre femenino más sobresaliente en la documentalística cubana era el de Sara Gómez. En los antiguos Estudios Cinematográficos de las Fuerzas Armadas Revolucionarias (FAR) filmó importantes materiales como el cortometraje experimental Circo de la Muerte y el documental Una gota en el mar (1990). Al mundo audiovisual se ha entregado siempre, aun en las más difíciles circunstancias cuando participó como corresponsal de guerra en contingencias bélicas en el Líbano y Angola en los años 80.

Por: Diona Espinosa Naranjo

Ismael Perdomo, documentalista del ICAIC y conferencista de la asignatura optativa Recursos audiovisuales del cine de Santiago Álvarez de la Cátedra Santiago Álvarez adjunta a la Facultad de Comuniación de la Universidad de La Habana, ofrece declaraciones acerca de su trabajo a la revista digital OnCuba.


Empezar una carrera en el cine cubano junto a uno de los grandes del documental en el mundo resulta un punto a favor, pero esto no define al director Ismael Perdomo. Con sólo veintitrés años logró que Santiago Álvarez le confiara la asistencia de dirección a dos de sus últimos documentales. Tras la muerte del llamado Cronista del Tercer Mundo, Perdomo dirigió el equipo con el que este trabajó, y terminó una trilogía iniciada por ambos sobre la música cubana.

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